电影-巴黎野玫瑰

电影|巴黎野玫瑰 -自由不羁是他们爱恋的开始，却不是结束。自由不羁，1个多么使人无穷向往的辞汇。就像1场预谋已久的爱情策划，遇见彼此的那1刻就像时间静止了。想象着未来两个人1起生活的情形。我想吻你的嘴唇，你的眼睛，你的鼻子，你的1切。爱你爱到想要把你揉进我的生命中。故事的开始是从滚床单开始，跟所有玛丽苏的爱情故事恰恰相反，两个年轻肉体的相江西 工作服定做互吸引，他们在做爱中找到了彼此想要的东西。因而女主Betty在1个无人知晓的凌晨提着行李，出现在了男主的家里，她的出场像极了1枝艳丽的玫瑰花，那末引人注视，红色的高跟鞋，吊带裙，露出了充满生命力的美好肉体。男主是1个性情温和，安于现状的管道工人，由于爱Betty

-自由不羁是他们爱恋的开始，却不是结束。

自由不羁，1个多么使人无穷向往的辞汇。

就像1场预谋夏装体恤工作服图片
已久的爱情策划，遇见彼此的那1刻就像时间静止了。

想象着未来两个人1起生活的情形。

我想吻你的嘴唇，你的眼睛，你的鼻子，你的1切。

爱你爱到想要把你揉进我的生命中。

故事的开始是从滚床单开始，跟所有玛丽苏的爱情故事恰恰相反，两个年轻肉体的相互吸引，他们在做爱中找到了彼此想要的东西。因而女主Betty在1个无人知晓的凌晨提着行李，出现在了男主的家里，她的出场像极了1枝艳丽的玫瑰花，那末引人注视，红色的高跟鞋，吊带裙，露出了充满生命力的美好肉体。男主是1个性情温和，安于现状的管道工人，由于爱Betty，所以他愿意与她1起开始新的生活。

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巴黎的女人仿佛总是有1种魔力，就算脾气火爆到不可理喻，却还是那末充满魅力，1种充满野性与生机的魅力，让人忍不住想要靠近。Betty喜怒无常，推重自由，遇到不完善的事情总是喜欢歇斯底里，是1个个性极真个魅力女人，而男主却恰恰相反，他会愿意去包容女主的任性，无理取闹，他们是相爱的，但是这类爱总带点病态的特质在里面，像1颗不定时炸弹。

Betty会在凌晨先起来，对着男主的小弟弟说着悄悄话，也会在争吵以后，将家里的东西扔的1个不剩，女主由于男主的老板压榨他而生气，在1次争吵以后，女主像平常1样摔东西，但是这次她发现了男主的原创小说，她像对待宝贝1样对待男主的那些创作，并且认为男主具有写作的天赋，不应当在这个地方埋没自己的才华，所以自由不羁的Betty终究1把火烧了他们共同生活的家，带着男主去寻求1个缥缈的梦想。

两人搬到城里后，贝蒂开始用打印机把桑格的手稿1字字地打到纸上。1遍遍地送往出版社，但是却遭到出版社1次次的谢绝。由于没有怀上桑格的孩子，贝蒂的狂怒更多了，她剪碎了提早购买的小衣服，将咖喱饭抹在脸上，最后偏执的她弄瞎了自己的右眼，被送往精神医院，痛心非常的桑格不忍贝蒂再受煎熬，他化装成女人混入医院，用枕头捂死了她。除作别，桑格还想告知贝蒂，他的小说出版了。

1986年的《巴黎野玫瑰》是法国后新浪潮电影的典型作品。

法国新浪潮电影指法国1958年末、1960年代初的新电影制作及创作偏向，其中很多新导演都是《电影手册》杂志的影评人，包括重要的导演如让€€吕克€€戈达尔、弗朗索瓦€€特吕卡通工作服
弗、克劳德€€夏布洛尔、雅克€€里维特等人，他们大都崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，体现“作者论“的风格主张，不论在主题上或技法上都与传统电影大相径庭。”代表作如阿仑€€雷乃的《广岛之恋》（1959）和戈达尔的《断了气》（1960）等。1991年，中国香港导演吴宇森拍摄了《纵横4海》向其致敬。

本片导演让€€雅克€€贝奈克斯突起于上世纪80年代，与吕克€€贝松并称为“后新浪潮时期双杰”。比起后者的蜚声国际，贝奈克斯在影坛扑腾的水花明显10分有限。他未曾遇上法国新浪潮的黄金时期，其创风格格却弥漫着影象革命对这1代法国导演深入的塑造。《巴黎野玫瑰》（Betty Blue/37°2）是他继艳惊法兰西的处女作《歌剧红伶》（Diva）后，向世界影坛投下的1枚深水炸弹，并将法国新浪潮的星火燎原蔓延到了80年代中期。

巴黎是秩序里隐藏躁动的城市，是路易104身后金碧光辉的凡尔赛宫，是海明威和菲茨杰拉德闲扯淡的塞纳河左岸，是埋葬着小仲马与海涅的蒙马特公墓，是无数爱到疯颠痴傻的芳芳和格雷诺耶。在巴黎，“爱”是永久不息的生命主题，是艺术创作的绝对源泉，而这些都成为《巴黎野玫瑰》诞生与转生的土壤。

贝奈克斯企图用摄影机记录1对狗男女在巴黎苟且度日的生活，却终究显现出1幕匆忙的悲喜剧。在长达3个小时的重映版中，男女主角除去谈情说爱的镜头以外几近1无所剩。比起近年兴起“为爱而爱”的爱情片，《巴黎野玫瑰》对这个宏大且庸俗的主题处理带有法国独有的潦草和温顺，正如片中的1句台词，“世界就这样，不该停留在细节上”。再值得吹捧的忠贞和深情在浩大的往事里也必须得渺小得像是1粒灰。因此贝奈克斯做了1个大胆的尝试，他将视角放低，低到地中海里去，去创造1枝世俗到极致的野玫瑰，因而就这样诞生了Betty。

Betty对爱的解读从某种意义上具有时期特性：“爱即是爱，爱要纯洁。”上世纪80年代，巴尔计划下的法国渐渐摆脱战争的疮疤，塞纳河畔漫步的人变连体工作服批发
多了，巴黎逐步向伦敦和纽约的范围靠拢，法国人的忧愁逐步从温饱层面转向了更高级的精神生活上去。年轻人忙着谈恋爱和创作，晚上8点后的大街上都是拎着酒瓶和香烟的“贝蒂”和“佐格”：他们不轻易将爱挂在在嘴边，能1把火烧掉住所去流浪，能不舍昼夜地向着落日奔去，能1言不发做爱做整晚，能为了爱亲手杀死爱€€€€这是妖魔化的爱情，是1份烫手的山芋，却也是世界上最沉醉的酒和最快的刀。

影片贝蒂死去的所有悲伤只浓缩在佐格将头套摘掉失魂落魄地回到屋子的那1刻，他1个人躺在地板上被落日剥夺了表情，而后沉默地吃饭饮酒写作吸烟，久长注视着立在桌前看他写作的猫，好似听到贝蒂漫不经心肠与他搭腔。

在这段影象中，贝奈克斯选择了新现实主义惯用的浅处理，使用中景和全景的堆积，将人物情绪埋进动作内容，调动观看者的的感情元件自发产生情感共鸣，犹如1只贴地飞行的鸟突然飞到半空中去，好在观看者在先前的两个小时里被养成粗糙的视觉习惯，还未来得及细细消化贝奈克斯的意图便戛但是止，当惊愕已过，再度回味时却突然被巨大的悲伤淹没。

这位年轻的法国女人身上具有所有痴狂者的特点，毛躁的卷发，饱满的胸脯，眼神清亮，嘴唇厚实，还有1条性感的牙缝，钟情于艳色衣服，讲话颠3倒4，脾气阴晴不定，几近1无所长，理直气壮做屋檐下的寄生虫。她情商无穷趋近于零，会在朋友亲人的葬礼上大笑出声，也尝试过当服务生用叉子直接捅伤吹毛求疵的顾客。但是她的1切却是非常迷人，1切荒唐尽数熔化在她世俗又天真的笑容与年轻又柔软的躯体里。

贝奈克斯从不遮掩贝蒂早熟的完善酮体，将每个细节都悉数显现在镜头中。非常规的显现尺度与犹如淋了冰雨1般的冷色调是这位导演的看家本领。他使得贝蒂在古老的语境中扮演1个完善的奇观中的女性角色，即观看者所有凝视（gaze）的中心与愿望的客体；同时又在新浪潮对女性主义的意义解构中承当起“破局者”的重担，通过极端行动从女性的自我意识层面向存在主义提出质疑，个中的哲学迷思，倒也值得细细斟酌。

沿袭了新浪潮的迷离审美和左岸派的讽刺玄学，后新浪潮的艺术工作者们把玩政治隐喻就像办家家酒1般易如反掌。《巴黎野玫瑰》中最常出现的3个基本质：红白蓝，即3色旗的3原色，从视觉上来看的确是满足舒适感与艺术性的。

若将本片强行解构主义1番，倒也能把它揉进1些政治现象里去，但这大概其实不是贝奈克斯的意图。但是从美学上来评判影片的视觉效果，理由也足够充分。红白蓝本身作为胶片色的经常使用主色有助于影片的视觉和谐，其次通过翻阅大量的资料发现，贝奈克斯其人对蓝色近乎痴狂地迷恋€€€€有时看客需要对导演进行嗜好容忍，不是吗？

若是固执地感性点来说，红白蓝也反应了本片的3种不同译名。

英文译名《Betty Blue》，蓝色意味神秘与忧郁，正如本片讲述的这段感情掐头去尾，从未交代人物身世细节，也不曾有太多为剧情服务的伏笔，相爱不是瓜熟蒂落，失控也不是矛盾叠加，所有因果联系其实其实不紧密，但又在情理当中。

中文译名《巴黎野玫瑰》，红色是贝蒂最常选择的色彩，更是玫瑰最为大众熟知的色彩。大面积的红色凝固在视野中会不自觉构成视觉焦点，有助于巩固影片的女性视角，并实现上文提过的，两种不同语境下贝蒂所承当的意义传递。

法文译名《37°2 Le Matin》，意为凌绿色无菌工作服订制
晨。白色在视觉色采中是补充色和过渡色，是晨光中最透明的色彩。在这里导演玩了1个经典的法式浪漫，听说37°2是爱情发酵的温度；爱情发酵的凌晨，大概是贝蒂和佐格相爱的开端。

《巴黎野玫瑰》作为法国出色的情色片这1定语早已被盖棺定论，但从笔者来看，比起尺度争议，它的价值更多附加在个人风格完成度极高的让-雅克€€贝奈克斯身上。作为新浪潮电影的标志性成果，“作者电影”概念自60年代被提出，经过20年的不断改进，在贝克奈斯这1代后新浪潮的导演身上已发展成熟。虽然从技术来看照旧延续了新浪潮不通情理的破坏性剪辑风格，但本片依托音乐总监盖布瑞尔€€亚德强大的听觉叙事粘合起来也算是流畅。

本片是贝奈克斯直至目前为止功力最深厚的1部作品，同时也是新浪潮电影在世界范围内所烧起的最后1场火，自此随着政权更迭、经济复苏，法国在艺术领域的发展也步入稳定阶段，不再犬牙交错。电影人自成1派、立体生长，很难使用类型电影的分工作服可以抵扣进项税么
类标准将它们逐一划分。同时，法国人对爱情的根源探讨却从未停下，狂爱电影仍然是法兰西人民在这片广袤大陆上永久的标签和印记。